Проявление реальности цифровой «формы форм» ABSOLUTUS

Для развития глобального экологического мировоззрения, решения проблем психосовместимости духовного и развивающейся ноотехносферы, представляется важным рассмотреть пропорции Леонардо анатомии как проявление духовного и пример предустановленных пропорций реальности, которые должны быть соблюдены при построении цифровых форм невербальных языков автономных «думающих машин-индивидов» и их структур, не выпадающих из смыслового пространства Единого.

Во времена Леонардо да Винчи (XV—XVI в.) представление о том, что человек есть центр Вселенной было всеобъемлющим. Леонардо создает и развивает учение о пропорциях тела человека, считая, что «человек — это модель, центр и микрокосм, отраженный в макрокосме» [3].

Для Леонардо да Винчи искусство и наука представлялись взаимосвязанными. В искусстве живопись у Леонардо да Винчи — это универсальный язык, подобный математике, выражающий все многообразие проявления разумного в природе посредством пропорции и перспективы.

Для Леонардо да Винчи, как отмечается  [3], свойственно изображать как красоту пропорции человеческого тела, так и «анимус» — внутренний поток энергии, истекающий от движущейся фигуры, что возможно при глубоком овладении анатомией. Ярким примером прикладной анатомии, когда Леонардо применял собственные анатомические исследования в ранние годы творчества, считается картина «Святой Джером» (рис.1).

Человек, нарисованный Леонардо да Винчи, известный как Витрувианский, очерчен кругом и квадратом (рис. 2 [3])*, есть воплощение измерения Вселенной, в центре которой (находится) человек.

Леонардо да Винчи предполагал, что обитель души находится в центре головы. В поисках локализации души Леонардо рисовал высокоточные поперечные сечения черепа, выделяя пропорциональные отрезки прямых (рис.2б) [3].

Квадрат и круг, нарисованные Леонардо (рис. 2 а), математически не «едины в себе», так как в данном случае радиус окружности и сторона квадрата не связаны с независимым единичным отрезком прямой цифровой «формы форм» смыслового простанства Единого. Для примера на рис.2а построена, на основе «Вечного числа» в смысловом пространстве Единого, окружность, равновеликая квадрату, изображенному на рис.2а. На окружности пометка — Идеал, что означает совершенная /идеальная) окружность цифровой «формы форм», связанной с квадратом рис.2а. Непосредственное отношение к цифровой «форме форм» «единого в себе» смыслового пространства Разума имеют пропорциональные отрезки частей фигуры Витрувианского человека (рис.2а), обозначенные Леонардо горизонтальными линиями и пометками на умозрительной средней линии, делящий квадрат и саму фигуру на две половины (левую и правую).

Если рис.2а представить в системе координат цифровой «формы форм» «единого в себе» смыслового пространства Разума, координатные оси ОХ, ОY совместить со средними линиями, делящими стороны квадрата рис.2а пополам, за начало координат принять обозначенную 0 точку пересечения средней и горизонтальной линий, использовать горизонтальные линии и пометки средней линии, обозначенные Леонардо, то рис.2а можно, в частности, представить как рис. 3.

На рис. 3 отрезок 0Y (1/2 стороны квадрата, нарисованного Леонардо) принят равным 1.

По оси ОХ (средней линии с пометками Леонардо) отложен отрезок между горизонтальными линиями, отмеченными Леонардо, который по абсолютной величине равен 1/2. Согласно цифровой «форме форм» ABSOLUTUS , горизонтальная линия рисунка Леонардо, расположенная на расстоянии х = -1/2 от начала координат, может быть принята за направление оси параболы, определяемой уравнением х²+x—1=0. В этом случае вершина параболы будет находиться на расстоянии -5/4 Y от оси ОХ (рис.3), а ветвь параболы (на рис.3) (ветвь параболы х²+x—1=0 ограничена) будет проходить через точку пересечения сторон квадрата рисунка Леонардо, имея с этой точкой общие координаты.

(-1;-1).

* Отметим, что круг и квадрат [3] не являются математически равновеликими фигурами

Рис.2. Пример прикладной анатомии по Леонардо да Винчи

а	б

Рис.3. Примеры рисунков Леонардо да Винчи:

а – Витрувианский человек и совершенная окружность (Идеал) цифровой «формы форм»

б – пропорциональные отрезки прямых поперечного сечения черепа

Рис.4 Пропорции Витрувианского человека, нарисованного Леонардо, в координатах «единого в себе» смыслового пространства Разума

Если на рис.3 перенести начало координат вверх по средней линии, совместить ось 0Y направлением отдельных горизонтальных линий, делящих среднюю линию фигуры Витрувианского человека на пропорциональные отрезки по Леонардо, то проявляется, что точки пересечения средней линии и горизонтальных линий Леонардо практически совмещаются с координатами соответствующих точек цифровой «формы форм» ABSOLUTUS. В частности, трем точкам пересечения средней линии горизонтальными линиями Леонардо (рис. 3), делящими лицо и шею фигуры Витрувианского человека на пропорциональные части, можно придать значение координат точек 2, 0,4 канонической цифровой «формы форм» смыслового пространства Единого. В этом случае длины отрезков средней линии между точками 2,0,4, выраженные через единичный отрезок 1 на рис.3, будут определяться по абсолютной величине числами цифровой «формы форм» ABSOLUTUS:

Рис. 5. Иллюстративное представление множественного природы, искусства и науки в смысловом пространстве Единого цифровой «формы форм»

Таким образом, представление Леонардо о том, что искусство (живопись), подобно математике, есть универсальный язык, выражающий все многообразие проявления разумного в природе посредством пропорций и перспективы доказательно проявляется цифровой «формой форм» «единого в себе » смыслового пространства Разума.

Для целостного представления о красоте пропорций тела человека необходимо, кроме пропорций Леонардо Анатомии (рис. 2), рассматривать профиль лица человека в приближении цифровой «формы форм» ABSOLUTUS как в приближении к совершенству, воплощению изысканной красоты и одухотворенности.

В прямоугольных треугольниках канонической цифровой «формы форм» ABSOLUTUS, представленных на рис. 3, в связи с пропорциями средней линии лица Витрувианского человека, нарисованного Леонардо, отношение большого катета к меньшему равно, что в тригонометрии соответствует углу  58°15'... 

В Леонардо Анатомии [3] при рассмотрении пропорции тела человека и отношений пропорциональных отрезков угол 58°15'... явно не выделен. Однако такой угол можно обнаружить вне смыслового пространства Единого, если одну из пометок на средней линии фигуры Витрувианского человека соединить с точкой пересечения окружности и квадрата, на которую направлен средний палец руки.

Следует отметить, что угол 58° 15'... как атрибут совершенства формы, появился в творениях древних скульпторов, художников, архитекторов за много веков до наступления новой эры. Ярким примером является портрет царицы Нефертити (рис.4), принадлежащий древнеегипетскому скульптору Тутмесу (XIV в. до н. э.).

На рис.4 пропорции Леонардо Анатомии, скульптурный портрет Нефертити, совершенные формы тела обитателей моря, красота пропорций лица современного человека, цифры и буквы «единого в себе» смыслового пространства Разума иллюстративно представляются как множественное природы, искусства и науки в Едином цифровой «формы форм» ABSOLUTUS.

ЛИТЕРАТУРА

1. Богданов Г.Б. Принципы, теория и механизмы биоэлектроники сред применительно медицинской инженерии // Электроника и связь. — 2003. — № 20. — С. 52—68,
2. Большая Советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1978. — Т. 28, третье издание.
3. Leonardo The Anatomy. Text by Marco Cianchi. Giunti (Italy), 1998. — P. 63.

Версия для печати